ПРОБУЖДЕНИЕ ПРИНЦЕССЫ АВРОРЫ

Петербург славится классическим балетом, и именно в области классического балета мы «впереди планеты всей». Для театра очень важно обновлять репертуар, и каждая премьера - важнейший момент театральной жизни. 30 апреля в Мариинском театре событие, соединяющее в себе качества вновь открытого и хорошо знакомого,- премьера «Спящей красавицы». Балет Мариуса Петипа на музыку Петра Ильича Чайковского был впервые показан в Петербурге 3 января 1890, и сразу стал одним из самых популярных шедевров мировой балетной классики.
А, началось всё так: в 1888 году Россия улучшила отношения с Францией. Царское правительство получило большой заём, и директор Императорских театров И. Всеволожский обратился к М. Петипа и П. Чайковскому с идеей создать русско-французский балет, посвященный Людовику XIV. Сказка «Спящая красавица» была написана Шарлем Перо для юного короля, которому в то время было восемь лет. В России в искусстве царил социальный реализм, и балет  воспринимался как радикальный жест сторонников чистого искусства. Премьера была встречена критикой весьма холодно, но уже в царствование Николая II, в 1903 году, на сотый юбилей спектакля «Спящей», в честь главной героини балета, чью роль к тому времени уже десять лет исполняла балерина Матильда Ксешинская, новый легкий крейсер получил имя Аврора.           
Балет - искусство живое, с годами от спектакля к спектаклю накапливаются изменения: ветшают старые декорации, создаются новые; поколения танцоров и хореографов вносят свои элементы в спектакли; появляются новые версии, сами по себе достойные внимания. Так, например, в 20-ые годы С.П. Дягилев ставил «Спящую красавицу» с декорациями Александра Бенуа, музыку П.И. Чайковского для этой постановки обрабатывал Игорь Стравинский, а в хореографию были внесены изменения Б. Нижинской. У нас  до войны балет шел в редакции Ф. Лопухова, а в 1952 г. в театре им. Кирова была осуществлена замечательная постановка Константина Сергеева.
Под этими блестящими слоями все сложнее и сложнее было увидеть шедевр Мариуса Петипа. И вот в Мариинском театре решили возродить в первозданном виде «Спящую».  К счастью, в музеях, архивах, библиотеках сохранились эскизы декораций, и даже сами подлинные костюмы, существуют фотографии сцен балета. Ещё при жизни М. Петипа В.И. Степанов изобрел «систему записи движений человеческого тела», с её помощью балет был записан и в 1899 году поставлен на сцене Большого театра в Москве А. Горским. Н. Сергеев, работавший в Мариинском театре перед революцией и уехавший из России, поставил спектакль в редакции М. Петипа на западе, там сохранились точные записи хореографии балета.
Балетмейстер - постановщик Сергей Вихарев кропотливо собрал воедино все эти сведения, изучил материалы, хранящиеся в архивах, и спектакль, идущий в версии Ф. Лопухова, наиболее близкой к Петипа в Пермском театре, поставленным в военное время эвакуированными артистами театра им. Кирова. Он стремился ничего не добавлять «от себя», а руководствоваться собранным материалом. 
В первом спектакле роль принцессы Авроры исполняла итальянка Карлотта Брианца, а теперь Аврорами будут: Алтынай Асылмуратова, Диана Вишнева, Дария Павленко и Светлана Захарова. Теперь, когда кропотливый труд сотен подвижников классического балета завершен, вновь «Спящая красавица» пробуждается ото сна.

1999

Новиков Т.: «Пробуждение принцессы Авроры». // Аргументы и факты № 17, СПб.,
апрель 1999

Новиков Т.: «Пробуждение принцессы Авроры». // Великая Художественная воля.
СПб. 1999 с. 45

Copyright notice! All contents of the web-site www.timurnovikov.ru are intended for non-commercial use only. All rights reserved. Reproduction of any part of all the contents is permitted only if the active link to the web-site is present.